开场BGM 听这段

这首开场BGM是出自《异形4》原声的《Priva Son D'Ogni Conforto》。

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《异形:契约》 听这段

《异形:契约》将于6月16日在大陆上映,片长117分钟,比北美院线版少了6分钟,大家听到这期节目时离电影上映还有一周。虽然删减得有点多,但是《异形:契约》毕竟是雷德利·斯科特老爷子亲自执导的《异形》电影,属于必看的作品了,而且这一部将会揭晓非常多谜底,喜欢《普罗米修斯》的朋友不容错过。

《异形》专题节目 听这段

前两期节目我们聊到了《异形》电影诞生的故事以及《异形》中恐怖的怪物异形这个形象设计和制作的完整历程,并跟大家分析了异形的灵感来源。今天我们就再换一个角度,跟大家聊聊异形中的科技!资料来源是《异形》专题节目第一期,感兴趣的朋友可以点击回顾!

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《异形全书:经典四部曲终极档案》 听这段

《异形全书》是有史以来第一本全面整理记录《异形》系列四部电影幕后拍摄过程的著作。本书详细记录每部电影的缘起与幕后摄制过程,包括数百张摄人心魄的图片,从初期概念设计画稿,到片场工作照、特效工作照直至成片静照。此外,书中亦包含多张极为罕见的独家图片与原画,展示了本系列独特美学设计的演变过程。详情请点击资料来源进入机核铺页面!

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《异形全书:经典四部曲终极档案》 听这段

《异形全书:经典四部曲终极档案》内页欣赏。

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科技设定 听这段

今天这期的主题是《异形》系列电影中的科技设定,比如飞船、地面载具、太空服、电脑等等,跟大家聊聊这些硬件的设计是否考究。

《异形》的世界 听这段

《异形》虽然是一部科幻电影,但是电影中的世界并没有展现出先进科技世界充满希望和光明的感觉,而是到处都脏兮兮、湿漉漉的,灯光也非常昏暗,还有很多场景干脆就没有灯光。

视觉设计 听这段

《异形》飞船内部设计图欣赏。

多炮塔坦克 听这段

这也没啥不正常的呀!

身处的环境 听这段

在《异形》的世界中,人命并不怎么重要,尤其是初代《异形》电影中观众们能非常清楚地感受到大公司对普通人的压榨和控制,甚至诺斯特罗莫号上的所有船员都是公司的牺牲品。

脏科幻 听这段

在《异形》上映后,影迷们想了各种名字形容《异形》的科幻风格,其中一种说法就是“脏科幻”。后来有很多科幻作品的风格都借鉴了初代的《异形》,比如山姆·洛克威尔主演的《月球》。

与赛博朋克相似 听这段

《异形》的科幻世界有很多与与赛博朋克世界相似的元素,比如公司取代政权统治世界、仿生人普遍存在、人失去对未来的期待等等,不过《异形》的世界并不能完全定义为赛博朋克世界,只是类似。

吉考斯工业 听这段

其实现在在遥远的太空中有一艘吉考斯工业派出去的货运拖船正在找异形!

不美好的未来 听这段

《异形》拍摄的年代人们已经转变长久以来保持的对未来的美好憧憬,开始对未来有了悲观的认识。在《异形》之前,就已经有非常多描绘“不美好的未来”的文学作品和影视作品出现,其中很多也十分受欢迎。雷德利·斯科特在《异形》中展现的也是这样一种不美好的未来,还在其中加入了很多他个人对未来的想象。

《2001太空漫游》 听这段

《2001太空漫游》是一部上映于1968年,由斯坦利·库布里克执导的美国科幻电影。故事剧本的创作受到了亚瑟·克拉克的短篇小说《前哨》的启发,并由库布里克和克拉克合作完成。影片上映后不久,克拉克出版了同名小说。尽管影片上映时各界褒贬不一,该片依然获得了1968年的北美最高票房。当年获得4项奥斯卡奖提名,并获最佳视觉效果奖。1991年,影片因“文化上,历史上和审美上的重要价值”而被美国国家电影保护局收藏。整个故事开始于地球上居住的原始的猿猴。它们因为某个巨大的黑石板产生的进化,并因此而懂得并使用工具来狩猎动物。随后,故事来到了人类科技已有能力能够运送自己到月球去的时候。美国的月球基地发现了相同的黑石板,由于黑石板明显为非自然产物,当局决定对此发现严格保密,月球基地因此有新型传染病的流言,而与此同时科学家开始对黑石板进行研究。他们发现这块黑石板是一个发射器,因为它发出了一种尖锐的讯号,射向木星,这段经典故事也就从这里开始。

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时代背景 听这段

上世纪六十年代正是人类探索太空的发展期,这种时代背景下的电影也就自然而然受到了影响,带着一种“我们的征途是星辰大海的感觉”。图为阿波罗登月时的照片。

《太空英雌芭芭丽娜》 听这段

《太空英雄芭芭丽娜》是一部1968年的法国科幻电影,由罗杰·华汀执导,主演是简·方达,饰演巴巴丽娜。电影内容改编自法国漫画家尚·格·佛赫斯特的漫画《太空英雄芭芭丽娜》,以41世纪为背景,描述一名联合地球政府的代表巴巴丽娜奉地球总统之命,寻找一名失了踪的科学家杜兰杜兰(Durand Durand)并阻止他去毁灭地球的故事。 故事中设计的反派都带着一种那个年代科幻片的风格,比如邪恶皇后、盲眼的英俊天使之类的,电影中的场景也有一种奇幻与科幻混搭的感觉。简·方达在电影中的造型非常性感,令她成为当年不少人的幻想对像,亦是此片成为邪典电影的其中一个原因。

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后启示录作品 听这段

随着越战走向结束和冷战局势变化,人们开始对战争有了更多的思考,也开始重新审视核武器,这个时候后启示录题材的小说和电影也随之多了起来。资料来源是《末日戏法-总结总结人类都是如何毁灭自己的》这期节目,节目中介绍了很多经典的后启示录作品,感兴趣的朋友不妨去听一听。

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雅尔塔体系 听这段

雅尔塔体系是对1945年-1991年间国际政治格局的称呼,得名于1945年初美、英、苏三国政府首脑罗斯福、丘吉尔、斯大林在苏联雅尔塔(位于克里米亚,俄罗斯、乌克兰争议领土)举行的国际会议。其特点是:以美国和苏联两极为中心,在全球范围内进行争夺霸权的冷战,但不排除局部地区由两个超级大国直接或间接参与的战争(如朝鲜战争、越南战争、阿富汗战争等)。以1989年东欧剧变和1991年苏联解体为标志,雅尔塔体系最终瓦解。新的国际格局正在形成之中。

Future noir 听这段

也叫Tech-noir或者science fiction noir,是一种结合了科幻电影的未来元素和黑色电影的侦探元素的电影类型,而且这个风格下的作品描绘的世界往往都不是积极向上的,代表作品有《银翼杀手》、《终结者》等,《攻壳机动队》剧场版也算是这种风格的代表。上世纪六十年代末Future noir风格开始逐渐流行,开始涌现大量作品。

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初版设计 听这段

飞船的初版设计是由罗恩·科布和克里斯·福斯两人合作完成的,不过这两人一开始提供的设计带着非常明显的黄金科幻时期的高大上风格,雷德利·斯科特对此并不满意。经过多版修改后,才形成了现在我们看到的设计风格。

幽闭恐惧症 听这段

《异形》的场景最大的特点就是幽暗狭窄,这种设计的灵感来源正是雷德利·斯科特自己的幽闭恐惧症,他把场景设计成这样就是为了通过狭窄空间的压抑感调动观众的情绪,也能在异形登场时增加压迫感。

拍得很痛苦 听这段

因为片场布置得太压抑,而且道具做得也非常逼真,所以片场的工作人员经常自己都会被吓到,吉格尔的工作间更是没人敢进去。

诺斯特罗莫号 听这段

《异形》的舞台是主角一行人工作的商业拖船诺斯特罗莫号,是一艘用来在地球和其他星球之间运送矿物的飞船,故事发生时主角们正在运送2千万吨矿物返回地球的途中。

《奇爱博士》 听这段

《奇爱博士》是一部根据彼德·乔治的小说《红色警报》改编、于1964年出品的英语黑色幽默电影,此电影为英国与美国合作出品,由斯坦利·库布里克、担任执导。该片还有一个较长的副题:“我如何学会停止恐惧并爱上炸弹(How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb)”。《奇爱博士》是斯坦利·库布里克最受欢迎的作品之一,亦是成功讽刺六十年代美俄冷战时期国际政局荒谬、不安氛围之喜剧经典。

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奇爱博士 听这段

徐老师在机核用的头像就是奇爱博士非常经典的一个笑脸。

B52机舱 听这段

《奇爱博士》中的B52机舱欣赏。

诺斯特罗莫号 听这段

虽然是货运飞船,但是诺斯特罗莫号的驾驶舱被设计得非常像军用载具的驾驶舱,还摆着几个类似飞行员头盔的头盔。

资金预算 听这段

一开始福克斯只打算注资450万美元拍摄,但在看过雷德利画的故事版之后,福克斯的高层们打算把预算增至850万美元。但是斯科特并不满意,经过一系列谈判把预算补到1000万美元。不过最后这些资金还是差点不够花。

节约资金 听这段

为了节约资金,剧组成员想了很多办法,比如淘旧工业废料制作道具、用动物骨头来制作场景效果等等。通过这些办法一共节约了百分之四十的资金,勉强地在资金限制范围内完成了电影的拍摄。

飞船设计 听这段

在船员们检查被抱脸虫腐蚀的船体这一段镜头里,观众可以很清楚地看到诺斯特罗莫号各层甲板复杂又考究的设计,还能在短短的几个镜头中感受到每一层甲板之间的分工。而设计原案中雷德利·斯科特曾计划设计五层这种规模的甲板,不过最后没能实现。

谢柏顿电影制片厂 听这段

谢柏顿电影制片厂是英国非常著名的电影制片厂,也是当时世界最大的摄影棚之一,位于英国谢柏顿,创立于1931年,现在已经与英国松林制片厂合并。《2001太空漫游》、《甘地》、《银翼杀手》、《罗宾汉》、《亨利五世》等经典电影均在谢柏顿电影制片厂拍摄,近几年的《雨果》、《速度与激情6》、《月球》以及大量漫威出品的电影也是在谢柏顿电影制片厂的片场拍摄。

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贯通场景 听这段

《异形》中的各个房间没有采用大部分电影独立搭建的方法,而是真的搭建了一个互相连接在一起的结构,走廊就是片中我们能看到的管道,尽可能地增加真实性。

八角形走道 听这段

诺斯特罗莫号的过道是八角形的,而且又爱又窄,还有非常多突起物,给人的感觉像设计时就完全没有考虑船员的感受,只是满足了工业上的需求,电影中我们也能看到演员们经常磕磕碰碰,走得很艰难。

走廊设计 听这段

诺斯特罗莫号设计欣赏。

设计方向 听这段

在确定设计方向之后,几位设计大师也不用再像初期一样全靠尝试,可以尽情地发挥自己的才华,最后就完成了被誉为经典的舱内设计。

医务室 听这段

医务室是整部电影中镜头比较多的一个区域,观众们可以看到整个医务室的构造和细节,这个房间也是船员们第一次见识到异形这种生物可怕之处的地方。

食堂 听这段

食堂出现的次数并不多,不过几次重要的剧情转折都发生在这,比如凯恩被破胸体杀死就发生在这。

中央电脑 听这段

中央电脑室光线也很足,不过这里的灯光是暖色光,所以看起来没有医务室和食堂那么明亮。

服装设计 听这段

作为货运拖船的船员,主角们基本穿着工装式的服装,根据每个人岗位的不同有不同的款式,不过也有船员不打算好好穿制服,比如两位工程师就穿着自己的衣服。

尚·吉罗 听这段

尚·亨利·加斯东·吉罗(法语:Jean Henri Gaston Giraud,1938年5月8日-2012年3月10日)是一个在国际享负盛名的法国漫画家,除了他的本名外,他的笔名墨比乌斯(Mœbius)同样为人熟悉,另一个比较少用的名字是Gir,通常用在作品的签名上。16岁那年,尚·吉罗进入巴黎应用艺术学校学习美术。1961,尚·吉罗成为当时著名的比利时漫画家吉杰的学徒。吉罗协助吉杰完成了画集Jerry Spring。次年,作家让·米歇尔·沙丽耶邀请吉杰为其杂志《Pilote》画漫画,吉杰推荐了尚·吉罗。于是,在1963年,两人一起创作了令他们声名大噪的西部漫画角色“蓝莓上尉(Lieutenant Blueberry)”。《蓝莓中尉》也是尚·吉罗在法国最受欢迎的作品。作为漫画家的尚·吉罗也因此在1988年和其他的11人被选为著名的Angoulême Festival的大奖赛的优胜者。墨比乌斯这个笔名是在1963年诞生的,吉罗用这个名字来创作他的科幻小说和奇幻风格作品。 尚·吉罗笔下奇幻的场景和丰富迷人的视觉想像力,使得漫画界之外的许多艺术相关人士也纷纷注意到他的作品,《异形》就是其中之一。 吉罗和电影制作人宫崎骏是朋友,他们两个人于2004年12月至2005年3月在巴黎举办展览展示两人的作品。吉罗还以《风之谷》主角的名字为女儿命为Nausica。

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宇航服 听这段

《异形》的宇航服是根据日本武士盔甲设计的,在肩部、手部有非常像盔甲的设计,胸前和头盔位置还能看到精致的雕花。

尚·吉罗作品欣赏 听这段

尚·吉罗作品欣赏。

尚·吉罗作品欣赏 听这段

尚·吉罗作品欣赏。

随意的穿着 听这段

在生活气息更浓的场景,船员们就会穿上更想居家服的服装,比如纯色棉T恤、浴袍之类的。

从冷冻仓苏醒 听这段

电影前六分钟一直没有任何台词,甚至没有任何演员,直到船员们从冷冻仓苏醒这一幕,观众才见到了主角们。而这个镜头雷德利·斯科特本来想让演员们全裸,这样更符合冷冻仓的设计,不过最后还是让演员们穿上了短裤。

主控机房 听这段

为了突出未来感和科技感,主控机房设置了密密麻麻的小灯泡,不断闪烁。

军用载具特征 听这段

诺斯特罗莫号和水仙号的设计中融入了很多军用载具的特征,比如诺斯特罗莫号的外形就与航空母舰有些类似,甚至还有炮台,水仙号更是直接就是战斗机的样子。

废旧战机零件 听这段

诺斯特罗莫号和水仙号的舱壁上布满了管线,这些管线一部分是剧组成员自己做的,大部分则是采用与异形戏服一样的制作方法,用现成的废弃零件挂上去。

《<异形:隔离>到底恐怖在哪儿?》 听这段

2014年的《异形:隔离》是一部致敬1979年《异形》的游戏,但是它更像是《异形》电影的升级互动版,而且游戏内容本身就跟第一部《异形》有着千丝万缕的关系。西蒙在玩过《异形:隔离》之后,准备了一期《说个事儿》,跟大家分析了一下这款作品,并聊了聊Lo-Fi这种科幻风格。感兴趣的朋友请点击资料来源!

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家用电脑 听这段

家用电脑在1977年投入市场,直到80年代才开始慢慢普及。而《异形》拍摄于1978年,这个时候家用电脑才投入市场一年,尚未产生大的影响,不过雷德利·斯科特就已经在电影中加入了主角这群工人利用电脑检索资料的镜头,而且还是键盘加屏幕的配置。

低保真科幻 听这段

LO-FI SCI-FI直接翻译过来的意思是低保真科幻,这种风格最大的特点就是呈现一种绝对的真实感。《异形》的设计全是用70年代可以实现的科学技术以及工业设计来呈现的,带着鲜明的低保真科幻的风格,比如金属质感、棱角鲜明、颜色简单明亮的设备,人造皮革和旋钮的应用,丰富的按钮控制器以及数值指示器等等。

精炼平台 听这段

电影中诺斯特罗莫号的外景镜头都非常暗,不过还是能看到飞船后面拖着一个巨大的东西,那就是精炼平台。

精炼平台 听这段

估计所有观众第一次看《异形》的时候都在不断猜测后面这个巨大的平台是干什么用的,其实跟我们平常见到的混凝土搅拌车是一个原理。

自己自转 听这段

就像《星际穿越》里的飞船这样,这种自转设计的原理是让飞船内部能产生稳定的获得表观重量,让宇航员能稳稳地站在舱体内。资料来源是果壳网的《<星际穿越>物理学:为什么飞船不断旋转?》这篇文章,感兴趣的朋友可以点击阅读。

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钢笔手稿 听这段

斯科特绘制的诺斯托罗莫号拖曳的精炼平台钢笔速写欣赏。

风格不搭 听这段

一眼看上去感觉跟歼星舰似的。

诺斯特罗莫号 听这段

诺斯特罗莫号的镜头用的是经典的缩微模型拍摄方法,然后再后期加上闪烁的星星和明亮的行星。开场诺斯特罗莫号从黑暗的宇宙中缓缓出现的镜头还是由雷德利·斯科特亲自执镜拍摄。

诺斯特罗莫号模型欣赏 听这段

诺斯特罗莫号模型细节欣赏。

Airfix 听这段

Airfix是英国一家比例模型制作商,成立于1939年,后来经过三次易手,目前还在经营。这间制造商在英国非常著名,甚至在英国人的印象中Airfix这个词就可以直接指代比例模型。

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开场镜头 听这段

《异形》一开场就是漆黑的宇宙和一颗暗淡的星球和《ALIEN》这个标题,随着标题消失,诺斯特罗莫号慢慢地从黑暗中飘出来。

披头士和滚石 听这段

把《星球大战》比喻为披头士乐队的话,那《异形》就应该是更加狂癫和哀愁的滚石乐队了。

外星飞船 听这段

跟着神秘的求救信号,主角一行人找到了一艘非常奇怪的飞船,就是在这首飞船中他们找到了异形蛋。

H·R·吉格尔 听这段

在看了多版设计之后,雷德利还是决定让更擅长设计诡异事物的吉格尔来操刀外星飞船的设计,吉格尔也没让雷德利和后来的观众们失望,设计出了一个看不出与人类文明有任何联系甚至违背人类认知,而且让人不寒而栗的飞船。

太空歌剧 听这段

太空歌剧作品虽然往往都带有奇幻的、超现实的元素,但是在机械设计方面还是非常符合我们的认识的,一眼就能理解机械的结构和功能。甚至外星人的文化和科技也很符合人类的常识。

不能理解 听这段

吉格尔的设计理念就是要设计一艘人类无法理解的飞船,最后的成品就是我们能看到的这个马蹄形飞船,无法分辨动力系统、平衡系统在哪,甚至没办法想明白哪边是头。

奇怪的设计 听这段

性暗示在《异形》中无处不在这一点大家应该都知道,外星飞船也充满性暗示元素,比如它的外形很像分开的双腿,入口则是生殖器的位置等等。

无法重复用 听这段

因为整个飞船都经过了设计成了从来没人实现过的风格,所以外星飞船内部也没办法用以前留下来的道具,要重新设计和搭建一次。不过其中很多场景的留了下来,在《普罗米修斯》中重新拿来用了一次,比如太空骑师的整个布景就是《异形》留下的。

行星表面 听这段

因为受到异形感染,小行星表面变成了一片荒芜,还出现了骨骼化的情况,这种骨骼非常坚硬,还对降落在上面的诺斯特罗莫号造成了一些损伤。

使用真骨头 听这段

为了制作场景和异形身上的骨头效果,剧组真的找来了好几箱消毒过的动物头骨交给吉格尔,让他去进行道具制作。

非对称形状 听这段

外星飞船开口的位置并不是完全一致的,而是非对称形状,还有类似舰桥的设计,不过并不知道是否真的是舰桥。

《普罗米修斯》 听这段

《普罗米修斯》的最后伊丽莎白带着大卫的头和残留的躯体登上了外星飞船并顺利开动飞船,离开了星球表面。这一幕中观众才终于知道外星飞船是怎么飞的,但还是不知道原理。

大型骨头 听这段

像太空骑师房间这些场景中大型骨头是吉格尔带着道具组用石膏一点一点完成的形状,再用吉格尔非常擅长的喷枪营造出金属质感。

孵化场 听这段

凯恩被抱脸虫袭击的地方就是孵化场,这是观众们第一次见到异形生物的场景。实际上这个场景并不是在某一层底下,而是跟太空骑士房间在一个位置,只不过修改了一下并加上了烟雾。

只有一面墙 听这段

这个房间并不是一个完整的圆形房间,而是只有一面墙,根据镜头位置可以改变墙的位置,这种手法在很多电影中都有使用。

让小孩来演 听这段

在凯恩三人到地表勘探的时候有一个三人从起落架旁边经过的镜头,这个镜头中可以看到起落架比人高很多。不过实际上这三个并不是成年人,而是小孩,以此把本来不大的起落架衬托得非常大。太空骑师场景也用了同样的方法,让三个孩子穿着宇航服在里面走。

待在片场里 听这段

为了让演员更加入戏,雷德利·斯科特要求他们不用拍戏时也要待在阴暗狭窄的诺斯特罗莫号中,以此让他们更加入戏,可以把恐惧感更好地演出来。

Bolaji Badejo 听这段

异形是由Bolaji Badejo穿上特制的戏服扮演的,Bolaji Badejo是尼日利亚留学生,身高218.4cm,在片场基本都不能站直。

控制住预算 听这段

在布景如此“奢华”的情况下剧组还控制住了预算,实在是难为雷德利老爷子和负责道具、布景的工作人员了。

威亚(wire) 听这段

威亚原本是用于保护运动员的装置,一般是用结实的绳索绑在运动员的保护带上。现在电影拍摄也用上了威亚,不过绳索是用的极细的钢丝,以免露出破绽。威亚,俗称吊钢丝。

优秀电影的要素 听这段

一部优秀的电影不仅需要优秀的剧本,演员等基本要素。还需要导演和拍摄组对影片本身有一个完整的概念。这样才能够在概念的指导下去做电影的拍摄工作才能够制作出成为优秀甚至伟大的电影。

异形2 听这段

《异形2》是由詹姆斯·卡梅隆执导的科幻、恐怖类电影,西格妮·韦弗、迈克尔·比恩、兰斯·亨利克森等主演,于1986年7月上映。 故事讲述的是上一集《异形》的57年后,经过长途冬眠的艾伦·蕾普莉与一支装备精良、训练有素的陆战队重返发现异形的LV-426星球,与大量异形群战斗的故事。

詹姆斯卡梅隆 听这段

詹姆斯·卡梅隆1954年8月16日出生于加拿大安大略省,好莱坞电影导演、编剧。 1981年,执导首部电影《食人鱼2:繁殖》。1984年,因自编自导科幻电影《终结者》成名。1986年,自编自导电影《异形2》。1991年,凭借电影《终结者2》获得第18届土星奖最佳导演奖以及最佳编剧奖。1994年,执导电影《真实的谎言》。1997年,他执导的电影《泰坦尼克号》取得了18.4亿美元的票房,打破全球影史票房纪录 ;该片在第70届奥斯卡金像奖上获得了包括最佳影片在内的11个奖项,詹姆斯·卡梅隆亦凭借该片获得了奥斯卡奖最佳导演奖 。2005年,他被英国杂志《Empire》评为“世界最伟大的20位导演之一”。[3] 2009年12月,他执导的科幻电影《阿凡达》上映,该片全球总票房超过27亿美元,再次打破了由他自己保持的全球影史票房纪录 。2010年,入选《时代周刊》评出的“全球最具影响力人物”;同年他获得美国视觉效果工会奖终身成就奖。 2011年,获得美国制片人工会奖里程碑奖。

维兰德公司 听这段

维兰德公司是贯穿整个异形系列的企业。其标志根源于埃及“翼之日”徽章,在詹姆斯·卡梅隆编写的《异形2》剧本中,维兰德-汤谷公司作用与意义大大强化,成为《异形》系列必不可少的一环。 维兰德公司编年史

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异形2中的陆战队 听这段

异形2中的海军陆战队员们是那些穷凶极恶的人们,他们用服役来代替蹲一辈子大牢。而这些人的主要作用也就是炮灰

炮灰 听这段

这些队员并谈不上有多精锐,在影片开始时,对异形不屑一顾。塑造了完美的炮灰形象。

蒙谁呢!!! 听这段

四等人的海军陆战队 听这段

陆战队员由于经常出没在最危险的地方,所以被戏称为第四等人。 海军陆战队,是海军担负登陆作战任务的海军重要兵种之一。它是由陆战步兵、装甲兵、炮兵、工程兵、通信兵、侦察兵、防化兵等诸兵力合成的两栖作战部队。它是海军对岸作战的一支重要力量,是国家海上威力的组成部分,是实现国家海洋战略的重要兵力 。 海军陆战队,是指海军中担负渡海登陆作战和其他特定两栖作战任务的兵种,有的国家称为海军步兵。 海军陆战队有时是以装甲运输船或舰艇为运输工具,担负从海上登陆作战或为后方大部队大面积全面进攻作战作开路先锋的机械化部队。 海军陆战队是特别训练用来执行两栖突击作战的步兵。他们能从海上的运输船来登陆岸边的陆地,包括敌人的城市或是敌人所占据的地方。海军陆战队在兵科中是一个特别的分支,他们所受的训练就是要让他们准备好来应付各种陆海空三军联合作战方式。

野战排 听这段

《野战排》是1986年上映的一部美国战争片,由奥利弗·斯通执导并担任制片人,汤姆·贝伦杰、威廉·达福、查理·辛等联袂主演。 该片讲述了一名天真的新兵被编入一个步兵分队,在与其他战士一起执行任务的过程中,他很快就明白了一个残酷的现实“战斗的唯一理由其实是想方设法让自己可以活下去”的故事。

现代启示录 听这段

《现代启示录》是一部以越战为背景的影片,由弗朗西斯·福特·科波拉导演,马丁·辛、马龙·白兰度、罗伯特·杜瓦主演。影片于1979年8月15日美国上映 。影片讲述了越战期间,美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。接到命令后,威尔德率领小分队,冒险乘小艇深入柬埔寨 。

军人与母亲 听这段

军人的职责是消灭和征服,而母亲则是保护。这两点在电影的后期形成了鲜明的冲突点。

武器 听这段

陆战队员们的武器都是基于现实武器的再创作。

MG-42通用机枪 听这段

MG42,为德文Maschinengewehr 42的缩写,意即为“机枪1942年型”(“Maschinen”就是“Machine”;“gewehr”就是“gun”)。MG42为纳粹德国于1942年研发并且就役,基本上是依照使用7.92 毫米子弹的武器作为开发依据,并且准备取代MG34通用机枪,不过最后是两款机枪一起沿用到战争结束。它最大的特点就是射速极快,被称为“希特勒的电锯”。

星战中的MG-42 听这段

E-Web heavy repeating blaster cannon Model:E-Web Type:Heavy repeating blaster

异形2中的登陆艇 听这段

这款飞行器又名"Cheyenne"登陆机,是UD4登陆机的改进型号,作为运输载具服役于美国太空殖民地陆战队,除此之外它还可以扮演近战炮艇的角色。 机体框架由超塑材料和金属基复合材料(MMC)制造而成,底部有按照三角顶点布置的起落架。运载空间长9.5米,高2.4米,3.92米宽的卸货斜架可以从尾部展开,卸货斜架能够轻松承载一辆M577武装步兵战车驶过的压力。 驾驶舱并不拥挤,内有两个座位,分别对应驾驶员和武器操作员,两个座位都配备了弹射座椅,允许机组人员在海拔低于1000米且航速低于1马赫时逃生。 机身有主武器舱和副武器舱的挂载点,其中主武器舱固定在冲压火箭发动机进气口前的交叉悬臂上。UD4L登陆机由两种动力系统维持其航行,在低油耗的同时能保持高推进力,不仅能够垂直起降在空中盘旋还能以超音速穿越大气层。

登陆艇的起落架 听这段

英国空军破产后,卡梅隆购置并改装用于异形2拍摄的轰炸机起落架。

食堂 听这段

不同于其他科幻作品中飞船的食堂具有休闲属性,异形2中飞船里的食堂显得特别单调,没有别的用处。

冬眠仓 听这段

看起来很多的冬眠仓其实只有几个,利用镜面反射的原理使得冬眠仓看起来很多。这都是卡梅隆为了节约成本想出的办法。

集装箱 听这段

用集装箱来拼凑出一个完整的大空间并不是现在才有的创意,很多早期的电影就这样来完成布景了。

反应炉 听这段

由废弃的旧电厂改造而成的反应炉,电影拍摄结束后依然保存完好,后来还用在了电影《蝙蝠侠》(Batman 1989)中。此前《蝙蝠侠》的工作人员第一次看到这些布景,就很欣喜地发现布景还是完好无缺的。

M577武装步兵战车 听这段

M577武装步兵战车被设计为可以被UD4L登陆机容纳的尺寸。基础车载人员2名,分别是驾驶员和指挥官。 车体由轻型钛合金焊接而成并与底盘完全紧固在一起,车体内层的碳化硼陶瓷表面覆盖了一层2毫米聚合树脂,对车体表面被镭射穿透造成的烧蚀损伤起到一定防护作用。5厘米厚底盘由强化钛加固,能够防御反步兵地雷的爆炸伤害。虽然车重限制对防护能力有一定影响,但它对子母弹,小型炮火和低速穿甲弹的防护性还是很好的。 传感和其他设备包括:热成像系统,电视摄像机,紫外探测器,动源追踪器,毫米波定位雷达,多线程视频音频信号传输和高增益传输装置。 武器系统包括:双联装RE700 20毫米格林机枪,共1700发子弹由弹药箱通过多个补给口供弹,可选择具有高爆穿甲特性或反步兵特种弹。

巨大的轮子 听这段

车本身重量特别大,从他巨大的轮子就能看出这车轻不了。

不违和 听这段

这样一辆车出现在异形2当中并不会让观众们觉得意外。相反他们恰恰认为这就应该出现。这也就是42提过的刻板美学。

外骨骼起重机 听这段

这种形似外骨骼设定的起重机是异形2电影中的一大亮点,设计的特别有范。

起重机 听这段

经典的造型使得日后的各种作品都借鉴了这一造型

少年泰坦 听这段

少年泰坦是第一个由少年超级英雄组成的队伍,最初由DC漫画旗下超级英雄的少年助手建立,它的历史几乎与正义联盟(Justice League)——同样久远,并出现过许多衍生组织。 少年泰坦涉及到几代人,它的发展是坎坷的。因种种原因,团队曾多次解散、重组,成员也曾一度迷失,离开。但作为一支勇敢无畏的英雄团队,少年泰坦还是继续走在追求理想与正义的道路上。 A站B站均有资源

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起重机BOSS 听这段

在游戏《尼尔 机械纪元》中,起重器也是2B小姐姐面对的第一个BOSS。

原本的设定 听这段

原本XXX将起重机设定为一个类似于高达的产物,但是由于资金和技术等限制并没有办法做出。卡梅隆便将起重机改成了现在的样子。

双人操控 听这段

拍摄中运用了类似“双簧”的手法,一个人负责操纵另一个人负责表演,这样使得观众们并没有看出破绽。

模型拍摄 听这段

电影最后穿着起重机的打斗场景并没有办法真人拍摄,只能采用模型拍摄的方法来进行,但是并没有穿帮。

异形3 听这段

《异形3》是由大卫·芬奇执导的科幻、惊悚类电影,为《异形》系列电影的第三部,西格妮·韦弗、查尔斯·达顿、查里斯·丹斯、保尔·麦克盖恩等担任主演。该影片于1992年上映。影片讲述的是雷普莉将异形带到了复仇161号,并最终与破体而出的异形同归于尽的故事。

早期设定 听这段

在02年异形3加长版中出现的抱头体异形。

隐士的修道院 听这段

在黑暗时代的动乱期间,少数坚定地献身宗教的基督徒,离开社会到荒凉而让人生畏的文明边缘地带过着隐士生活。隐士的行为唤起更多陈腐的教士去发誓约守贫穷和奉献,重新聆听耶稣基督的教诲。 这种教士组成一个新的同质信徒团体,称为修道院。教皇格列哥里在信奉基督教的欧洲各处,鼓励建立修道院。在某些欧洲地区,修道院成为唯一剩存的学问中心。有些人相信爱尔兰的僧侣在他们的修道中保存了当时的文化。这些僧侣游走欧洲各处教育民众恢复对学问的兴趣。修道院成为教养人们的中心,这些受到教育的人可以协助管理政府,不少人当上国王的助手。

阿西西修道院 听这段

阿西西是意大利一个非常著名的城市,这座小城只有两万多人,占地仅4平方公里,坐落在中部翁布里亚大区海拔424米的苏巴西奥山的半山坡上,山坡下面是一大片平原,风光秀丽,街道整洁,是典型的翁布里亚小山城。这座小城十分古老,据说是公元前八九世纪由一股来自亚洲(Asia)土耳其一带的人建立的,所以有此名称。这里有古老的城池和美丽的教堂,收藏有被称为欧洲绘画之父的乔托的湿壁画,而且是圣方济各(S. Francesco)的故乡,因此这里一直是游客与朝圣者聚集的地方。圣方济各主张和平和仁慈。这座城市也被当作一座和平之城。来自全国各地的人经常在此举行反战和平聚会和大游行,也有很多其他国家的人前来参加这些活动。

木质的死星 听这段

在书本里的早期设定中,故事原本发生在一个木质的人造卫星之上。

一脸懵逼 听这段

到底是什么理由以及什么黑科技能把一堆木头发射到太空中呢?

剪辑版 听这段

2003年上市的剪辑版不仅仅与院线版不同,更增加了许多院线版中没有出现过的情节,也成为《异形3加长版》

救赎 听这段

异形3并不仅仅是科幻恐怖片,它更多的是在探讨人性。

劳改监狱 听这段

故事发生的地点是菲欧娜复仇161星的一个看似工厂,实际上是劳改监狱的封闭场所

流放之地 听这段

这些穷凶极恶的罪犯们被流放到这里,每天做这一些无意义的劳动。久而久之的形成了一套独立于外部社会的体系。而且这个星球上都是男性。

医疗主任 听这段

克里蒙斯是银河系最偏远劳动监狱的医疗主任,曾经喝醉酒,误诊死了病人,在监狱星球里服刑。雷普莉在克里蒙斯的救治下恢复了健康,克里蒙斯告诉雷普莉自己所在的地方是复仇161号星球。

避世场所 听这段

因为封闭的特性,复仇161变成了一处可以接收那些不被世俗世界所接纳的人的场所,也构成了一种特殊的封闭环境。

修道院 听这段

这间巨大的流放工厂从本质上来说依然是修道院,里面的犯人们都信仰宗教。渴望着上帝能够回来救赎他们。以此来度过在161星球上的每一天。

死性不改 听这段

维兰德公司再次出现,再一次的想得到异形本身去做研究。

救赎 听这段

在影片的结尾,不论是穷凶极恶的暴徒,还是善良的主角,最终都得到了救赎。唯一没有得到救赎的大概只有对研究异形不死心的维兰德公司了吧。

不传火 听这段

这火我不传了!

不差钱 听这段

异形3是异形前三部里拍摄最为顺畅的一部,很大程度上是因为不缺钱了。很多想做到的东西就都可以实现出来了。

大工业化布景 听这段

除去一些工业化的布景,异形3里并没有太多科幻的元素。所以就场景搭建这一块而言,并没有太大的成本。

让·皮埃尔·热内 听这段

让·皮埃尔·热内是一名法国导演,作品通常以幻想与现实交错为故事的主线。未受过电影导演专业教育,对幻想冒险类电影有着执着的偏好。他从执导电视广告和视频短片开始导演生涯,曾在1980年以动画短片《旋转木马》获凯撒奖最佳短片奖。1991年凭纪录片《妙不可言》获得凯撒奖最佳新晋导演奖。并曾在1995年威尼斯电影节担任评审团成员。

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异形4 听这段

《异形4》是由法国导演让-皮埃尔·热内执导,西格妮·韦弗主演的科幻型恐怖片,“异形系列”的第四部影片。该片讲述从事克隆的科学家们提取蕾普莉的血液,用克隆技术使她复活,并从蕾普莉体内提取侵入的异形胚胎,企图从中牟利的故事。影片于1997年上映。

《异形4》中的飞船 听这段

《异形4》的飞船设计风格有点太空歌剧的风格,但最早设定原案并不是这样,更有奇幻色彩。

十分尊重《异形》 听这段

除了设计上与《异形》第一部相似,在拍摄手法和桥段上也十分尊重《异形》。

篮球场戏 听这段

很多朋友应该对《异形4》的那场篮球场的戏记忆很深刻。为了拍这场戏西格妮·韦弗曾接受为期两周的篮球训练。在拍摄篮球场景时,热内本想仰拍篮球落入篮筐的画面,因为他认为韦弗需要重拍上百次才能投篮命中,可韦弗却坚持要亲自完成,结果她在第一次拍摄时就从三分线外6英尺处一击命中,当时在场的演职人员全都惊讶不已,可热内却担心观众不会相信。后来韦弗将这次投篮形容为她人生中最美妙的时刻。

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贝蒂号 听这段

《异形4》的故事发生在在“御夫座”星球的一个太空探测站上,贝蒂号则是为御夫座走私活人的走私船。

坦克轮椅 听这段

Vriess是贝蒂号走私飞船的工程师,他从腰部以下瘫痪,需要坐轮椅行动。Vriess和“贝蒂”的船员负责提供并运送一批被麻醉后冻僵的地球人到“御夫座”的星球上。

拿暖瓶当枪 听这段

贝蒂号上的佣兵们用的都是各种奇奇怪怪的武器。

袖珍的腕枪 听这段

藏在手臂旁边的袖珍腕枪算是他们用的比较正常的武器了。

废弃物仓 听这段

废弃物仓是整个《异形4》最大的场景,其实就是垃圾填满仓,异形女王就是在这把异形逆种生出来的地方。因为当时CG技术已经发展了很多而且让·皮埃尔·热内对CG也不反感,所以这个场景有一部分是CG生成的。

异形女王 听这段

有了人类基因后异形女王已经接近完美,可以自行繁殖不再需要寄生。

《消失的神庙》 听这段

《消失的神庙》欣赏。

美术风格 听这段

《异形4》的美术风格洋溢着一股阴暗潮湿的风格,从异形身体上那粘稠的液体到水下场景的戏,都给人一种强烈的感官刺激。

过于保守 听这段

《异形4》的整体感觉与前三部相比较为保守,很好的继承了《异形》系列一直以来的传统风格,但并没有让人感受到眼前一亮的东西,导演自己也没用表达出过多自己个人的艺术风格,所以很多人都给予了无功无过的评价。

薇诺娜·瑞德 听这段

《异形4》中的新角色Annalee Call的饰演者是1995年凭借《小妇人》获得奥斯卡最佳女主角提名的薇诺娜·瑞德,当时这个帅气的女性角色征服了不少观众。

“阿凡达” 听这段

与《异形4》截然不同,《异形2》被打上了过多的导演个人的烙印,极具卡梅隆的个人风格,和雷德利斯科特的《异形1》相去甚远,变成了披着“异形”外衣的“阿凡达”。

“教科书” 听这段

与《异形1》相比,《异形2》更像是一部水平极高的教科书式的好莱坞商业电影,少了许多《异形1》中那种粗粝的cult片般的感觉。

风格不同 听这段

《普罗米修斯》上映时距离上一部异形的正统续作《异形4》已经过去了15年,纵使电影的导演仍是雷德利·斯科特老爷子,电影的整体风格还是与之前的作品有了很大的不同。

原始剧本 听这段

《普罗米修斯》的原始剧本早在《异形1》制作时就已诞生,想要了解的朋友可以点击资料来源看一下国内爱好者翻译的剧本。

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工程师文明设定图 听这段

外星文明的设计借鉴了很多金字塔的元素,只不过长得更像洋葱。

《普罗米修斯》的片头 听这段

被西蒙誉为要载入史册的《普罗米修斯》的片头 ,没有看过电影的朋友可以先去欣赏一下这个片头。

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普罗米修斯 听这段

“普罗米修斯”是希腊神话中为人类盗取火种牺牲自我的神明,象征着电影中创造人类毁灭自我的工程师。

圣经八约 听这段

圣经中的"约"就是在人和人中间,或人与神的中间所有的合同或条约。神和人的约大半是由神主动的,神和人巳经立了八个约。想要仔细了解的朋友可以点击链接

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硬广 听这段

再次推荐这本设定集《异形全书:经典四部曲终极档案》,可以在视觉上帮助你更好地了解《异形》世界!

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人造人 听这段

《异形》中的人造人也是一个极具特色的元素,从第一部开始到《异形:契约》人造人都占非常重要的地位,有机会再和大家好好聊聊。

《银翼杀手》 听这段

《银翼杀手》也是《异形1》的导演雷德利·斯科特的作品,电影主要讲述了人造人和人之间的故事,其中许多设定都和异形有着紧密的联系

下期再见 听这段

随着时代发展,《异形》系列用的特效也越来越高端,下一期节目我们就来详细跟大家分析一下这个系列使用的特效!

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主持人


范克里夫大尉

白广大

RED

西蒙

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《异形》作为太空科幻惊悚电影,科幻要素也是这个系列非常重要的一点。今天这期节目,我们就给大家介绍一下《异形》系列电影中的飞船、地面载具、太空服、电脑等科技设定,跟大家聊聊这些硬件的设计的特色以及其背后的故事,并分析一下《异形》的科幻风格!

听节目,看读库出品的《异形全书:经典四部曲终极档案》,购买链接点此进入

这本书是我这辈子见过最超值的电影设定集

                                                       -西蒙

《异形全书》是有史以来第一本全面整理记录《异形》系列四部电影幕后拍摄过程的著作。本书详细记录每部电影的缘起与幕后摄制过程,包括数百张摄人心魄的图片,从初期概念设计画稿,到片场工作照、特效工作照直至成片静照。此外,书中亦包含多张极为罕见的独家图片与原画,展示了本系列独特美学设计的演变过程。

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